初学古琴者该怎样选购古琴
初学古琴者该怎样选购古琴
购物初学古琴者该怎样选购古琴
很多初学者不会选购古琴，并因此产生受骗受骗的状况，上方就古琴选购的四个方面做出如下说明剖析：如何别离古琴的音色、材质、油漆工艺及附件。
一 音色
要别离音色首先要看张琴有没有抗指、打板、煞音！
抗指 左手按弦时感到有点费力就是抗指。 琴弦离面无法过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0。5公分左右。
打板 右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，假设发现弦拍打琴面就是打板。
沙音 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，假设发现有沙沙（杂音）声响就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴自身品质有关，须要改换琴弦即可）
音色 右手弹空弦，听音量和音色能否一致。左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色能否一致、相近。把按音和空弦音反覆延续弹奏，听音色和音量能否一致。左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声响未停时，按弦左手左右移动，如余音延伸则是好处。左手重点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音能否明亮清澈。
古琴音色听起来要有下沉感，声响松透不散而神韵悠长者为良。倡导初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。
二 材质
古琴的底板资料是看不到，只能从古琴前面的龙池凤沼来细心检查其面板的材质。但如今有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就减少了识别的难度，用手擦拭有彩色木碳的印迹。
桐木
泡桐： 材色浅白，三五年即可成材，木质蓬松，指甲悄然一掐就能陷下去，但有阅历的斫琴师会选用树龄较长的桐木，选好密度适合树段，也是制琴良材。
白桐：多部现代文献记载的制琴良材。
椅桐：早在《诗经》就有记载：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”；为传统制琴良材。
青桐 材色浅，木质细密松软韧性较好，树龄较长、人造风化期间百年以上者为较好制琴资料，百年以内的新青桐不宜制琴，音色显显露不来。
杉木
新衫木—老衫木（老房梁）
新衫木木材发红色，随着期间的推移木材色彩越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的幽香味。
汉木 指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
如今有局部厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板启动斫制，这些古琴从外观上是很美观进去的，但只需古琴的做工、音色好琴板能否拼接也是有关紧要的。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板雷同的木材这种琴称为“纯阳材”，详细要依据琴材的触动来正当搭配！
总之，制造一张好琴最关键的还是斫琴师的阅历和技术水平，起选择起因的是槽腹结构和漆胎的处置，否则用再好的木料也做不出音色好的琴。
三 油漆工艺
化学漆 光洁度大，漆脆，润滑，悄然有籽粒。（此种漆面手感生涩、易开裂，经常使用寿命最短，多为劣质练习琴经常使用）
分解大漆（腰鼓漆） 漆质润滑，丰润，流平性佳！细心看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
传统大漆（中国大漆，也叫生漆） 漆质坚韧润滑，有质感！细心看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。（经常使用寿命最长）
化学漆很容易别离，分解大漆与传统大漆普通人就很难别离。咱们经过有数次的重复实验发现将分解大漆涂抹在传统大漆的漆面上，分解大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在分解大漆的漆面上会很快就干。也就是将分解大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），假设没干，油漆就是大漆；干了，就是分解大漆或其余油漆。
灰胎
鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主
灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
如今为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，显露点灰胎，鹿角霜色彩发金黄，八宝灰就不用细说了，假设灰胎所有是瓦灰就不会这样做了。
四 附件
岳山、承露、轸池条、、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，少数驳回紫檀木、老红木、花梨木等资料，但也有很多人将普通资料上色或搽上鞋油来混充老红木或紫檀。这就要多了解木材常识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
琴轸、雁足的资料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。少数驳回紫檀木、老红木、花梨木，但雷同也有很多人经过上色或将木材浸泡在色彩水里来混充，别离方法同上即可。
五 一张较好的古琴，应具有以下一些好处：
（1）高音区要洪亮有金石声，中高音要淳朴丰满。
（2）发音要松透、明亮、圆润、有神韵。
（3）琴弦离琴面无法过高，琴面要平匀，无法有煞（噪）音。
（4）徽位陈列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴经常发音松透、圆润，柔美好听。
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很多初学者不会选购古琴，并因此产生受骗受骗的状况，上方就古琴选购的四个方面做出如下说明剖析：如何别离古琴的音色、材质、油漆工艺及附件。
一 音色
要别离音色首先要看张琴有没有抗指、打板、煞音！
抗指 左手按弦时感到有点费力就是抗指。 琴弦离面无法过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0。5公分左右。
打板 右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，假设发现弦拍打琴面就是打板。
沙音 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，假设发现有沙沙（杂音）声响就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴自身品质有关，须要改换琴弦即可）
音色 右手弹空弦，听音量和音色能否一致。左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色能否一致、相近。把按音和空弦音反覆延续弹奏，听音色和音量能否一致。左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声响未停时，按弦左手左右移动，如余音延伸则是好处。左手重点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音能否明亮清澈。
古琴音色听起来要有下沉感，声响松透不散而神韵悠长者为良。倡导初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。
二 材质
古琴的底板资料是看不到，只能从古琴前面的龙池凤沼来细心检查其面板的材质。但如今有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就减少了识别的难度，用手擦拭有彩色木碳的印迹。
桐木
泡桐： 材色浅白，三五年即可成材，木质蓬松，指甲悄然一掐就能陷下去，但有阅历的斫琴师会选用树龄较长的桐木，选好密度适合树段，也是制琴良材。
白桐：多部现代文献记载的制琴良材。
椅桐：早在《诗经》就有记载：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”；为传统制琴良材。
青桐 材色浅，木质细密松软韧性较好，树龄较长、人造风化期间百年以上者为较好制琴资料，百年以内的新青桐不宜制琴，音色显显露不来。
杉木
新衫木—老衫木（老房梁）
新衫木木材发红色，随着期间的推移木材色彩越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的幽香味。
汉木 指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
如今有局部厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板启动斫制，这些古琴从外观上是很美观进去的，但只需古琴的做工、音色好琴板能否拼接也是有关紧要的。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板雷同的木材这种琴称为“纯阳材”，详细要依据琴材的触动来正当搭配！
总之，制造一张好琴最关键的还是斫琴师的阅历和技术水平，起选择起因的是槽腹结构和漆胎的处置，否则用再好的木料也做不出音色好的琴。
三 油漆工艺
化学漆 光洁度大，漆脆，润滑，悄然有籽粒。（此种漆面手感生涩、易开裂，经常使用寿命最短，多为劣质练习琴经常使用）
分解大漆（腰鼓漆） 漆质润滑，丰润，流平性佳！细心看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
传统大漆（中国大漆，也叫生漆） 漆质坚韧润滑，有质感！细心看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。（经常使用寿命最长）
化学漆很容易别离，分解大漆与传统大漆普通人就很难别离。咱们经过有数次的重复实验发现将分解大漆涂抹在传统大漆的漆面上，分解大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在分解大漆的漆面上会很快就干。也就是将分解大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），假设没干，油漆就是大漆；干了，就是分解大漆或其余油漆。
灰胎
鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主
灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
如今为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，显露点灰胎，鹿角霜色彩发金黄，八宝灰就不用细说了，假设灰胎所有是瓦灰就不会这样做了。
四 附件
岳山、承露、轸池条、、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，少数驳回紫檀木、老红木、花梨木等资料，但也有很多人将普通资料上色或搽上鞋油来混充老红木或紫檀。这就要多了解木材常识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
琴轸、雁足的资料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。少数驳回紫檀木、老红木、花梨木，但雷同也有很多人经过上色或将木材浸泡在色彩水里来混充，别离方法同上即可。
五 一张较好的古琴，应具有以下一些好处：
（1）高音区要洪亮有金石声，中高音要淳朴丰满。
（2）发音要松透、明亮、圆润、有神韵。
（3）琴弦离琴面无法过高，琴面要平匀，无法有煞（噪）音。
（4）徽位陈列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴经常发音松透、圆润，柔美好听。
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