数字敦煌引领文物数字化新标杆，照亮中华文明璀璨星河
“数字敦煌”树立中国文物数字化行业标杆
记者：冯志军、李亚龙、高莹
即使数千年后，丝绸之路沿线珍贵的文化遗产遭遇不可控的自然灾害而毁损，其大量留存的数字化资源仍可让其完整复原。这一“复活术”是敦煌研究院基于“数字敦煌”项目 30 多年的探索实践编制的，旨在制定文物数字化行业标准（以下简称“标准”），形成丝路文物数字化解决方案和设备体系。
敦煌研究院文物数字化研究所副所长丁晓宏表示，多年来，中国文物数字化建设五花八门，不同格式的数据和采集方式难以兼容、互通或共享。该院主导完成的文物数字化规范工作流程和行业标准，将加速丝绸之路文化遗产信息的抢救性科技保护进程。
中国文物数字化建设未来将采用的这一“标准”，是在敦煌石窟 295 个洞窟壁画数字化采集、186 个洞窟图像拼接处理、162 个洞窟全景漫游节目制作、7 处大遗址三维重建、45 身彩塑三维重建、5 万张历史档案底片数字化扫描等工作中，逐步探索总结和研究所得。
敦煌研究院近年来为国内 9 省区市 22 处文物保护单位，以及共建“一带一路”国家文化遗产提供数字化技术支撑和工程实施，也为制定“标准”积累了丰富的实操经验。
20 世纪 80 年代末，时任敦煌研究院常务副院长的樊锦诗提出了“数字敦煌”的概念。敦煌研究院与国内外科研院所合作，经过三十年的探索与研究，研发了一整套适合不可移动文物的数字化关键技术和工作流程，实施了“数字敦煌”项目。
丁晓宏分析道：“数字化过程既要保证图像清晰度，又要保证光线均匀、色彩高度还原，还要让单幅原始图片能拼接成完整壁画，最后还能整窟复原。”尽管数字化采集设备已升级至第四代自动化，但由于洞窟形制不同、墙壁曲率变化，文物仍需逐一走出洞窟进行采集，这是一个漫长的过程。
丁晓宏表示，“数字敦煌”提出后，几代莫高窟人都与时间赛跑进行抢救性保护，将敦煌石窟中的壁画、彩塑等空间信息尽快采集下来。十年来，通过“数字敦煌”展览，不可移动的敦煌文物走出了莫高窟。此后多年，敦煌研究院基于海量数字化资源，融合科技与艺术，在世界各地举办了 30 余场次“数字敦煌”展览，通过线上分享各类数字化成果，让更多敦煌文化爱好者一睹真容。
